Литературные  

страницы: 

Стихи разных лет 

Венок сонетов

Статьи, рецензии, эссе

    Это было давно. В те далёкие времена, когда я только начал  увлекаться поэзией, когда каждая звучащая рифма, четкая строка  вызывала в моей душе тот мистический  почти  таинственный  трепет, свойственный  только  юношескому восприятию.  Я покупал все стихотворные сборники подряд, читал запоем  дома и на работе, гуляя повторял запавшие в память строки.  Боготворил А.Блока, не всегда понимая его до конца, принимая  в них лишь тот первоначальный период его творчества, который  означен в его хронологии, как символизм. В его стихах я находил только то что не поддается рассудку, и весь его облик оседал в моей  памяти как таинственный облик пророка, гордо  и таинственно  шагающего по улицам старого Петербурга. И  когда однажды я  натолкнулся и прочитал стихи  ленинградского поэта Михаила  Дудина, они мне показались наиболее близкими по духу к стихам  А.Блока: тот же четкий ритм, точная рифма, сжатость, почти  афористичночть, Особенно меня поразил один цикл из 15 стихотворений, носивший название “Орбита” с подзаголовком  “Венок сонетов”. В этом цикле каждый сонет начинался той же строкой, которой кончался предыдущий, а первый сонет той же  строчкой, которой  кончался последний 14 сонет, таким образом  получалась замкнутая конструкция - венок. Но этим  последним  сонетом венок не кончался, за ним шла так называемая  “магистраль” в виде пятнадцатого сонета, который представляет собой  смысловой корень всего цикла. По форме же он состоит из первых  строк всех четырнадцати сонетов. Мне настолько понравились эти сонеты что некоторые я запомнил наизусть. Со временем в памяти остался лишь один тот самый  смысловой пятнадцатый магистральный. Вот он:  
        То, что давно душой моей владело,
        Совсем забыть? Немыслимо забыть!
        Свою тоску веревочкой завить?
        Не раз уже пытался, Надоело.
        Я глупый думал сердце отгорело,
        Цветам засохнуть бурям не трубить,
        Нет, мне тебя единожды любить,
        Как свет зари, которой нет предела.
        Хранить тебя наперекор годам,
        Как самое невиданное чудо.
        Мне не страшна осенняя остуда.
        Пусть ветер бьется в переплёты рам,
        А я тебя вселенной не отдам.
        Пока я есть и слово есть покуда.
Я дал себе слово, что попробую написать подобный венок, не раз брался за него, но нехватало духу не только закончить его, но и продвинутся дальше второго или третьего сонета, происходило это потому что венок сонетов - это исключительно трудная  технически форма. Как правило сонет - это  конструкция в четырнадцать строк. Классическая форма его такова: два катрена  (по четыре строчки каждый), рифмованные между собой одним пояском, т.е. совершенно одинаковыми рифмами, и две терцины  (по три строчки каждая), связанные произвольно, причем, если одна рифма ударная (мужская), то другая  не ударная (женская).  Таким образом если в магистрали  четыре четыре одинаковые рифмы, то четыре сонета венка будут начаты и закочены строкой  с такой же рифмой. Но эти сонеты внутри себя потребуют  соответсвенно такие же четыре рифмы, В итоге требуется два ряда по двадцать рифм и три ряда по десять рифм.   Хочется привести выдержки из статьи одного из известных русских поэтов  Ильи Сельвинского, отдавшего  значительную дань чисто технической стороне стиха. В этой статье он пишет не о венке  сонетов как таковом, а о  так называемой “Короне сонетов”. Если Венок  - это лирическая форма поэзии, то Корона, построенная по  такому же принципу, является формой эпической. Привожу отрывок из статьи: “В 1919 году я задумал создать Корону корон сонетов -  “Георгий Гай”, где магистралью была бы целая  корона. Такая поэма  должна была бы иметь 3164 строки и обладать женскими рифмами для двух катренов в количестве 196, мужскими 196, женскими для терцин -  154, мужскими для терцин -154. Я написал было несколько первых  сонетов, но вовремя одумался. Это было для меня счастьем: к концу  работы я, несомненно, сошёл бы с ума”.  Но трудность формы полностью окупается - Венок сонетов это как бы  симфоническая поэма в стихах, в которых одна мысль, высказанная лишь намёком, как бы мимоходом, в дальнейшем развивается в  соответствующем сонете, в котором кроме смысловой нагрузки, есть ещё те же самые звуковые повторы, которые звучали и в магистрали, и в  предыдущем сонете, но с каким-то новым оттенком.  В то же время и сам сонет - это наиболее  совершенная форма стиха,  которая глубоко продумана и которую художник Поль Гоген называл  “симфонией в стихах”. В сонете заключена как бы гегелевская триада: тезис-антитезис-синтез. Конечно создать такой венок  не просто и мало кому удавался, хотя и написано венков немало: В.Брюсовым,   К.Бальмонтом, В.Ивановым, М.Волошиным и др. Наиболее содержателен последний из венков В.Брюсова “Светоч мысли”.  Чаще же  все требования “Венка сонетов” не выполняются  полностью. Конечно   я понимал что тоже не смогу написать венок полностью отвечающий всем его требованиям, но это меня не останавливало и  я  осуществил свою давнюю мечту, то что приближенно можно назвать “Венком Сонетов”. В нем выдержанно по крайней мере  все формальные стороны венка, выдержаны все рифмы  и количество  строк в сонетах. Что из этого получилось судит не мне. 

Цалий Кацнельсон      

P.S.  Мой “Венок сонетов”  и предисловие к нему были написаны  много лет назад еще в России. Сейчас я только слегка подкоректировал некоторые явно неудачные строчки сонетов.         

Вступление

Сонеты:

1,2,3,4,5,6,7,8,

9,10,11,12,13,14

Магистраль